Beowulf: An Anglo-Saxon Epic Poem — Page 4

من بين المترجمين الذين استخدموا الشعر، كتب كثيرون منهم من منظور يبدو خاطئاً.

Of those translators who have used verse, several have written from what would seem a mistaken point of view.

هل من المناسب، على سبيل المثال، أن تُصاغ خطب بيوولف وهروثغار الرصينة الجليلة في قوالب البالاد، خفيفةً طائرةً في مرحٍ؟

Is it proper, for instance, that the grave and solemn speeches of Beowulf and Hrothgar be put in ballad measures, tripping lightly and airily along?

أو، من ناحية أخرى، هل يليق أن تُفسَّر لنا الموسيقى الحربية الخشنة للشعر الأنغلوسكسوني في الأوزان السلسة للشعر الحر الحديث؟

Or, again, is it fitting that the rough martial music of Anglo-Saxon verse be interpreted to us in the smooth measures of modern blank verse?

هل نسمع ما وُصف بعبارة جميلة بـ"وقع الخطى الرنان لمحارب يرتدي الدروع"؟

Do we hear what has been beautifully called "the clanging tread of a warrior in mail"?

من بين جميع الترجمات الإنجليزية لملحمة بيوولف، تنفرد ترجمة البروفيسور غارنيت بإعطاء فكرة وافية عن السمات الرئيسية لهذه الملحمة التيوتونية العظيمة.

Of all English translations of Beowulf, that of Professor Garnett alone gives any adequate idea of the chief characteristics of this great Teutonic epic.

يُعتقد أن الوزن المستخدم في هذه الترجمة هو أقرب ما يمكن من محاكاة الأصل بما تتيحه اللغة الإنجليزية الحديثة.

The measure used in the present translation is believed to be as near a reproduction of the original as modern English affords.

تشبه الإيقاعات إلى حدٍّ بعيد تلك التي استخدمها براونينغ في بعض قصائده الأكثر إبهاراً.

The cadences closely resemble those used by Browning in some of his most striking poems.

تم الإبقاء على النبرات الأربع للشعر الأنغلوسكسوني، وقُدِّر من الأرسيس والأناكروسيس بما يتسق مع إيقاع منتظم.

The four stresses of the Anglo-Saxon verse are retained, and as much thesis and anacrusis is allowed as is consistent with a regular cadence.

استُخدم الجناس بشكل موسَّع، غير أنه رُئي أن الآذان الحديثة لن تتحمله في كل سطر.

Alliteration has been used to a large extent; but it was thought that modern ears would hardly tolerate it on every line.

استُخدم القافية الختامية أحياناً، أما القافية الداخلية فقد وردت متفرقة.

End-rhyme has been used occasionally; internal rhyme, sporadically.

وكلاهما له ما يسوّغه في الشعر الأنغلوسكسوني.

Both have some warrant in Anglo-Saxon poetry.

ما يسميه غوميري «مانح القافية» قد حُفظ بعناية؛ أي أن المقطع المنبور الأول في شطر البيت الثاني يحمل دائماً الجناس، في حين لا يتجانس المقطع المنبور الأخير إلا نادراً.

What Gummere calls the "rime-giver" has been studiously kept; viz., the first accented syllable in the second half-verse always carries the alliteration; and the last accented syllable alliterates only sporadically.