Beowulf: An Anglo-Saxon Epic Poem — Page 4

韻文を使用した翻訳者たちの中で、誤った観点から書いたと思われる人が何人かいる。

Of those translators who have used verse, several have written from what would seem a mistaken point of view.

例えば、ベオウルフとフロスガルの重々しく荘厳な演説を、軽やかに軽快に進むバラード形式に置き換えることが適切だろうか。

Is it proper, for instance, that the grave and solemn speeches of Beowulf and Hrothgar be put in ballad measures, tripping lightly and airily along?

あるいはまた、アングロサクソンの詩の荒々しい武骨な音楽を、現代の無韻詩の滑らかなリズムで私たちに伝えることが適切だろうか。

Or, again, is it fitting that the rough martial music of Anglo-Saxon verse be interpreted to us in the smooth measures of modern blank verse?

「鎧をまとった戦士の鳴り響く足音」と美しく呼ばれたものが、果たして聞こえてくるだろうか。

Do we hear what has been beautifully called "the clanging tread of a warrior in mail"?

ベオウルフの英語訳の中で、ガーネット教授の訳だけが、この偉大なゲルマン叙事詩の主要な特徴を適切に伝えている。

Of all English translations of Beowulf, that of Professor Garnett alone gives any adequate idea of the chief characteristics of this great Teutonic epic.

本翻訳で使用されているリズムは、現代英語が許す限り、原文の再現に最も近いものと考えられている。

The measure used in the present translation is believed to be as near a reproduction of the original as modern English affords.

韻律はブラウニングが最も印象的な詩のいくつかで使用したものと密接に似ている。

The cadences closely resemble those used by Browning in some of his most striking poems.

アングロサクソンの詩の四つの強勢は保持されており、規則的な韻律と整合する範囲で、強勢音節と弱起音節が許容されている。

The four stresses of the Anglo-Saxon verse are retained, and as much thesis and anacrusis is allowed as is consistent with a regular cadence.

頭韻は広く使用されているが、現代の読者は毎行の頭韻にはほとんど耐えられないだろうと考えられた。

Alliteration has been used to a large extent; but it was thought that modern ears would hardly tolerate it on every line.

行末韻は時折使用されており、内部韻は散発的に使用されている。

End-rhyme has been used occasionally; internal rhyme, sporadically.

どちらもアングロサクソンの詩においていくらかの根拠がある。（行末韻については1_53、1_54を参照；内部韻については2_21、6_40を参照。）

Both have some warrant in Anglo-Saxon poetry. (For end-rhyme, see 1_53, 1_54; for internal rhyme, 2_21, 6_40.)

グメレが「韻律の担い手」と呼ぶものは念入りに保たれている。すなわち、後半詩行の最初の強勢音節は常に頭韻を担い、最後の強勢音節が頭韻を担うのは散発的に過ぎない。

What Gummere calls the "rime-giver" has been studiously kept; viz., the first accented syllable in the second half-verse always carries the alliteration; and the last accented syllable alliterates only sporadically.